Un disque né à la lisière de la chanson, de la parole libre et du jazz expérimental revient dans l’actualité musicale. Le label parisien Wewantsounds réédite « Comme à la radio », album enregistré en 1970 par Brigitte Fontaine avec Areski Belkacem et la formation américaine Art Ensemble of Chicago. Plus d’un demi-siècle après sa parution, cette œuvre conserve une place singulière dans l’histoire de la musique française, loin des formats dominants de son époque comme des habitudes d’écoute contemporaines.
L’intérêt de cette réédition tient d’abord à la nature même du projet. « Comme à la radio » ne se contente pas d’associer une voix identifiée à la chanson française à un ensemble de musiciens venus du jazz d’avant-garde. L’album installe un espace hybride où le texte, le rythme, les silences et les ruptures de ton participent d’une même tension. La présence d’Areski Belkacem, compagnon artistique essentiel de Brigitte Fontaine, donne au disque une dimension de dialogue permanent, tandis que l’apport de l’Art Ensemble of Chicago élargit le cadre sonore bien au-delà de l’accompagnement traditionnel.
En 1970, cette rencontre musicale s’inscrit dans une période où de nombreux artistes cherchent à déplacer les frontières entre les genres. Le disque porte une charge contestataire qui ne repose pas sur un slogan unique, mais sur une manière de faire entendre autrement la langue, le corps et la scène. Cette dimension explique en partie pourquoi l’album continue d’être cité comme une référence par des auditeurs attirés par les formes libres, par les croisements entre chanson et improvisation, ou par les œuvres qui refusent les catégories trop étroites.
La remise en circulation de « Comme à la radio » par Wewantsounds rappelle aussi le rôle croissant des labels spécialisés dans la transmission du patrimoine musical. Rééditer un album de ce type ne revient pas seulement à rendre disponible un enregistrement ancien : c’est redonner une visibilité à une expérience artistique qui a contribué à modifier la perception de la chanson d’auteur et de la création sonore en France. Pour les auditeurs qui connaissent déjà Brigitte Fontaine, cette réédition offre l’occasion de revenir à l’un de ses jalons majeurs ; pour les autres, elle constitue une porte d’entrée exigeante vers une œuvre restée profondément indépendante.